一部听说了很久的女性主义电影。没有中文字幕，单纯的英语，冰冷的性，略带血腥。有幸看到真面目，倒是有几分肃杀的凛然，不像是情色电影。
当知道电影的导演是个女人，好像一切关于表达的问题都释然了。法国女人玛丽是当时才22岁的新秀卡罗林·杜歇演的。玛丽是年轻漂亮的小学老师（不知道为什么连av里也喜欢用老师灌以色情，大概是师道尊严的叛逆），她有个俊秀的同居男友保罗，是个男模特。电影一开始，是保罗的一场秀，玛丽在等他，然后我们就看到他们的房子，干净极了。玛丽开始展示她的身体，凭心而论很瘦削的一个女人，但是骨感中带着性的诱惑。但是保罗拒绝和她做爱。玛丽为此而开始怀疑爱情。但是他说她爱她，只是不想做爱而已。他不能解释原因，几乎每一天，他们就像一对夫妇那样同床共枕，仅此而已。不得不说东西方人的想法是不同，玛丽如果在中国就是每个男人的梦想了。而保罗如果有个中国女朋友，估计也不会如玛丽般“烦人”。影片最后在玛丽做妇科检查时，还提到中国人，真是嘲讽。
玛丽因为他的拒绝，而有种越来越强烈的挫败感，由身体的荒芜而生的孤独让她陷入苦闷。保罗的灵魂和身体都是她难以接近的，她尝试用各种方式唤起他的本能，她失败了，她泪流满面。
他们依旧一起吃饭，一起去酒吧，在酒吧跳舞，保罗的舞姿充满性的挑逗。因为他是男人，女人是他的猎物，尽管不想吃，但是还是要猎取。玛丽更加不快。
玛丽的出轨是必然的，不管她是何种目的，心态又是如何。一夜情，暴力，和她风流的校长……，她都得到了快感，有感观不知不觉到达心灵。也许她自己都没有意识。所以说人是很奇怪的动物，我们极力掩饰低级感观情欲的同时，往往也是输给了它，我们就那么轻而易举的给它击跨，陷入肉欲中不能自拔。这样的例子，这样的电影何其多，不胜枚举。
后来玛丽真的和保罗做爱了，很短暂。这次做爱，没有预谋，像是保罗的施舍，又像是玛丽的发泄，心灵不满的爆发。她怀孕了。而保罗没有父亲的感觉……。她要临产了，他睡死过去，她愤怒了，打电话叫来了校长陪她，打开了煤气……
看到一个女人从阴道里分娩的镜头，真实又恐怖。虽然对我冲击力不是很大，但还是有点寒冷的感觉，不知道导演的用意是什么。所有的真实的、盲目的、凄楚的性爱都结束了。玛丽以一个坚定的母亲身份出现，保罗死了。
导演——凯瑟琳·布雷亚是一个女人，一个女作家，也是演员。在《巴黎最后的探戈》中她有个小角色。因为这部惊世骇俗、毁誉参半的电影，她成了“新女性电影”的代表人物。她表达的性和男导演表达的自然不同。她是女人在镜子前自抚通体而透视的灵与肉。像所有法国艺术电影一样，这部电影毫不避讳展示一个女人全部的性爱历程。就像一个女人由内心欲望迸发的焦虑的嚎叫。
看这部电影时，总是觉得寒冷，彻骨的。一个成熟独立的女人以性为武器对外部世界进行宣战。她以冷静的口吻进行内心的独白，自我剖析。深层次的说是：一个女人的成长历程，用性来成长！借助身体和性的自主，来一步步获得了掌控生活的权利，最后，她win。感觉到60年代末期，女权运动的本质——我的身体，我做主！
导演很像法国的张爱玲，17岁时发表了处女作《喜欢安逸的男人》，有点陈染的风格的小说。女性主义标识严重，自抚身体的写作。但是在她们还没有真正成熟的时候，心已经开始失望，对男性的失望，而走上了叛逆的道路。
电影有一种骨感的性感，就像玛丽的身体。拒绝以男人的目光审视女人。女人就是第一人称的叙事者，一切以女性自身的感觉出发。镜头对准了女人的原欲，而不再是男人对女人的凝视。她充当一个引导者，她引导男人去了解女人的欲望，进入女人的思想深处漫游。但是她引导的方式是那样的残忍和真实。她特例独行只是想告诉男人：女人真实的欲望，不是男人的性幻想。而在疯狂的性后，成为母亲，又是一部分女人，执着的原欲吗？
很可惜，这是一部男人不想看，女人不愿看的电影，只能满足我这个色情分子了！
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